剧情概括：
‘蒙特利尔’在片中是地理坐标，更是文化牢笼？
蒙特利尔不是背景板，而是具象化的张力场——法语区日常、唐人街隐秘角落、公寓楼里回荡的中文家常话，共同构成凤霞三十年来未曾真正‘抵达’的异乡。她熟悉超市打折时段，却陌生于本地人的周末聚会；能流利翻译丈夫与医生的对话，却无法用法语说出‘我想要’。
这座城市不提供答案，只持续发问：当‘移民’成为终身身份标签，个体是否还能从‘适应者’退回‘选择者’？影片未美化融合，亦未渲染排外，而是让街道、公交站、社区中心成为沉默的见证者。
‘我的美人’指涉的究竟是卡米尔，还是凤霞自己？
片名中‘我的’带有私密占有意味，却在叙事中悄然偏移——凤霞初见卡米尔时被其肢体语言与法语即兴诗击中，那种鲜活感，恰是她镜中日渐模糊的面容所遗失的。‘美人’在此不是客体凝视对象，而是主体失落自我的倒影。
两人关系不导向世俗定义的‘结局’，而成为一次认知重置：凤霞不再把‘妻子’‘母亲’当作动词前缀，开始练习将‘我’作为主语使用。这种转变不靠宣言，而在她第一次独自走进蒙特利尔老港画廊、第一次拒绝接听丈夫电话的停顿里。
该片为导演和晓丹首部长片，2025年10月12日于蒙特利尔新电影节全球首映，属小众作者向剧情片，无类型套路化处理，节奏沉潜，依赖面部微表情与空间调度传递张力；观众若期待强情节推进或明确道德裁断，需调整预期；若愿跟随一位女性重新学习呼吸的频率，这片值得预留117分钟。
